五社英雄備忘録 - 北小路ゲバ子の恋

鬼龍院花子の生涯

「『鬼龍院花子の生涯』の撮影に入るときには、あの子はもう病気だったんですよ。それで、撮影前に「仲代さん、私、病気持ちでして、ここに大きな傷跡があるんです。それで、仲代さんとはラブシーンがあるから先にみせておきます」って、パッと着物をはだけさせて、胸元の手術跡をみせてくれたんです。そのとき、これは凄い人だと思いました。わが身を削ってまで、共演者に気を遣ってくれたんですからね。」　　（春日太一「仲代達矢が語る「昭和映画史」第四回　「Voice」2011年12月号221-222頁）

「あの子」とは夏目雅子である。「なめたらいかんぜよ」のセリフで知られる高知九反田の侠客・鬼政の娘・松恵の役は当初、大竹しのぶであった。しかし、五社英雄の映画に出ては何をされるかわからないと、降りられる。そうして白羽の矢は夏目雅子に向けられる。この作品の監督・五社はもともとはフジテレビの社員ディレクターであったが、銃刀法違反の罪により、会社も退社、飲み屋でも始めようかと想っているところに、東映の首領・岡田茂が声をかける。テレビ出身の映画監督第一号の五社が、再起をかけてフリーの映画監督として東映でつくる、それが「鬼龍院花子の生涯」である。また夏目雅子はカネボウのCMやテレビドラマで人気を得てはいたが、映画の主役をはるほどではなかった。そうしたふたりが、互いの代表作を生む。胸もとに傷跡をもつ女と、後に背中に羅生門の彫り物と、顔に刃物の斬り傷を負う男との。

テレビ出身の映画監督第１号

演出にあたって、まずは服装で意表を突いた。撮影のスタッフは、たいてい汚れてもいいようなラフなスタイルで撮影に臨む。父は、背広姿にネクタイを結んでスタジオに現れたのである。映画監督で背広姿で撮影所に現れた監督は珍しいだろう。それも、夏なので真っ白の背広であった。　　五社巴「さよならだけが人生さ」講談社　67頁

テレビ局員の五社がはじめて映画を撮った際の逸話である。今日と異なり、映画とテレビとに隔絶があった時代である。現在のようなフリーランスのスタッフを集めての撮影でなく、各映画会社が撮影所をもち、撮影部・照明部・美術部etcとスタッフが揃い、同時にそこは排他的な世界であった。そこに渡世人のような風体の五社が、白い背広で映画の撮影所にのり込み、その格好で殺陣を自らつけるのである。そりゃ、怖い。

映画のスタッフは映画を「本編」と呼ぶ。映画のプライドがそこにある。私の最初の就職先はCM制作会社であったが、そこの上司は映画のスタッフを毛嫌いしていた。さる映画界の大物スターが出演するCMの撮影のおり、気をつかって映画の撮影スタッフで挑んだ。その際、CM制作会社の社員がやったなにかを、撮影助手が「ホンペンではそんなことしない」と蔑んだ。お前のギャラは誰が払うんだという話である。映画は本編、CMは幕間や上映前に流れるもの　…そんな意識がある。

テレビ局員の五社が、はじめて映画を撮った当時は、もっと映画のスタッフは不遜であったろう。それどころか新興勢力のテレビに敵愾心さえあったろう。五社が映画会社に俳優を借りに行った際、テレビのディレクターと名乗ると「紙芝居屋」と蔑まれた。だからこそ、五社は白のスーツで乗り込んだのである。

色事と荒事　五社の演出

「映画監督というのは、ラブ・シーンの色事とアクションの荒事、この二つを撮ることを絶対に避けて通っては駄目だと思う。（略）色事と荒事、そこに自分のオリジナリティを持つことなんだと思う。なぜなら、それは役者がいちばん嫌がることだから。（略）監督が、それを避けて通らないとすれば、プロ意識がないのと同じことだと思う。」　　五社巴・前掲156頁

「まずは相手を信用させること。じゃあ、信用させるにはどうするか。一言でいうと、自分が率先して恥をかくことなんだ。」　　五社巴・前掲154頁

女優はいくら商売とはいえ、濡れ場を演じたがらない。その女優に濡れ場を演じさせるために、現場で五社は自ら演じる。「吉原炎上」の名取裕子と二宮さよ子のレズシーンも五社は助監と演じてみせた。同作品で西川峰子が狂って着物をはだけながら「（胸を）噛んでーッ」と絶叫するシーンも、ズボンをまくしあげながら胸を掴み、叫んでみせたという。
荒事でいえば、春日太一「仲代達矢が語る「昭和映画史」第四回に逸話が載っている。「御用金」の撮影で崖を登るシーンがある。アングルの関係で命綱は写り込んでしまう。命綱なしで登るしかないのだが、仲代が不安がるや、「よし、おれがやってみる」と言って、五社は自ら革靴・革ジャンで登ってみせた。もちろん五社は自ら殺陣をつけられる。